一个深夜 和一位学导演的朋友聊到了河北易县奶奶庙，后来他想我讲了这个大悲寺苦行僧的故事，《尼姑庵春梦》邵氏是两个极端。如果未来有机会，《尼姑庵春梦》邵氏或许就在这个冬天，要去到辽宁的这座寺庙，去为他们留下更丰富的影像记录。

这个戏的编剧有点东西，一开始觉得平平无奇，后面利用很简单的一些对话、人物状态、对照关系，就把阶级矛盾的讽刺拉满了，成了一个浓缩的社会小寓言，结尾一看，还真的是一个只有底层人受伤的世界。另外剧中所有姿色尚可的男演员全部秀了屁股，《尼姑庵春梦》邵氏还有人间尤物夏威夷男孩们，加分！

居然有意大利式的喜感和聒噪，《尼姑庵春梦》邵氏最后好像变成了“受刑者”…

看到回来了以为结束了结果才刚一半，《尼姑庵春梦》邵氏完全看不出船长有什么人格魅力跟能力

如果形容青春，《尼姑庵春梦》邵氏可能大部分人会是如运动会的男生女生、是汗水打湿头发贴在泛红的脸颊、是黑板上课桌上那缕夕阳、是每天都不同的晚霞。这些同我来说也一样，想起这些，我的感受是热烈的暖色调。但真正能引起我内心激荡的是如电影前半段，充满昏暗、潮湿，画面发绿、发蓝、发黄，《尼姑庵春梦》邵氏是青春期的酒神精神。不知什么时候从青春期独有的疯癫与伤春悲秋沉迷痛苦停滞当下的阶段，转变成依旧疯癫与躁动不安，靠回忆活在过去，向往的同时却胆怯又不得不迈出下一步的阶段。不知是否睡的太多，《尼姑庵春梦》邵氏最近的梦离奇得离谱，很多不是这个世界上会发生的，不存在于这个世界上的出现在梦里。若让我拍电影，故事是基础，但它的上限，让它成为独特的、深刻的，《尼姑庵春梦》邵氏是一瞬间，或整个电影的氛围，《尼姑庵春梦》邵氏让人获得了如虫洞一般穿梭到某个位置的能力。